【臉書】策展明星之死與雙年展的後浪演化

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提到最近很潮的策展 A_A

「如果說全球化催生了策展人制度與策展明星，那麼在後wiki及google時代，將可能發展成策展明星之死（可以類比成推銷員之死）。至於雙年展的前景，則從2013年挪威所舉辦的雙年展座談「To biennial or not to biennial」來進行思考，或許以城市及國家力量推動的雙年展機制，將隨著「策展明星之死」而落幕。」

雙年展始終是全球文化資本擴張的現象之一，諷刺的是，其生成基因中最鮮明的卻是反全球、反資本的馬克思社會主義烏托邦思想。回顧雙年展的全球歷史，可以發現在2.0版本的全球化之前，除了威尼斯雙年展以及卡賽爾文件大展外，其他具影響力的雙年展大致都落在所謂的「第三世界」，其中「聖保羅雙年展」和「哈瓦那雙年展」更是重要的指標性雙年展。這個以對抗英美詮釋權為主的藝術文化論述機制，也因此更強調於對於後殖民與反資本主義的特質。

值得注意的是，雙年展在盎格魯薩克遜世界（英、美）的疲弱不振，以及其在第三世界（例如台北）及歐陸的流行反應的恰恰不是反西方的藝術詮釋，更像是歐陸哲學與英美哲學的視覺對抗。正是在這個視角中我們才可以更清晰地察覺雙年展機制的城市，基本上在藝術史的詮釋結構中，大多屬於邊陲地帶。一來欠缺諸如大英、大都會等博物館，二來也欠缺諸如Tate及MoMA等具全球影響力的美術館參與。從競爭詮釋權的本質上看雙年展，其實際上是一種以非西方空間的藝術形式（當代）對抗西方時間（藝術史）的策略。

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自己的後浪自己演化