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【臉書】畫廊與NFT的台灣思考與海外實踐
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本文分析國際拍賣行、老牌藝廊、大型藝術博覽會及中國當代藝術家如何透過NFT切入藝術市場，並探討策展人、新興經紀產業與公共畫廊在NFT時代面臨的挑戰與機會，以及當代藝術家與收藏者在N
閱讀偏好
背景
畫廊 NFT？
上週聽了台北藝博加密專區展覽的 AMA（Ask Me Anything），有許多問題懸而未決。正巧最近也在研究畫廊產業與區塊鏈領域的關係，當台灣的畫廊還在認識或卻步加密產業時，海外已經有大量案例可供討論，放問題上來，有機會一起討論看看。
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- 國際拍賣公司 X NFT
觀察
二級市場佳士得（Christie’s）除了已經辦加密藝術相關的論壇 Art + Tech Summit 多年，今年七月也推出了自己的風險投資基金 Christie’s Ventures，三週前更創辦了自己的 NFT 平台 Christie’s 3.0，推出自己的藝術家，佳士得早已不僅是那個用天價賣出 Beeple 作品的拍賣市場。請問如何看待拍賣市場在 web3 世界切入一級市場畫廊 NFT 產業行為？
- 國際大型藝廊 X NFT
此外一級市場的老牌四大藝廊佩斯畫廊（Pace Gallery）早已與大量新媒體藝術家（或更狹窄一點，生成藝術家）合作，除了與 Artblocks 新興生成藝術平台合作，推出作品，也推出了自己的 NFT 平台 Pace Verso。請問該如何看待大型藝廊以生成藝術切進 NFT 藝術市場的做法？（在此可以進行的案例比對，高古軒藝廊以村上隆合作方式，與 RTFKT CloneX 切進 NFT 潮流市場）
- 藝術博覽會 X NFT
今年台北當代與台北藝博都推出了 NFT 藝術專區。台北當代的策劃者岳鴻飛與海外藝廊 Feral File、Art Blocks、Outland合作推出線上展覽，現場僅有講座活動，而無實體展覽？相較之下，台北藝博選擇與本土 NFT 平台合作，推出台灣在地藝術家作品，並有實體展覽，請問兩者有何策展方向的不同？實體效果如何？（補充資料：可聽寶博朋友說專訪岳鴻飛那集，非常好聽）（在此也可將 近三次 Art Basel 的 NFT 實體專區納入比對）
- 中國當代藝術 X NFT
想法
如何看中國當代藝術家黃宇興將《七寶松圖》帶入NFT市場，推出「Meta-morphic 曜變之石」，並獲得極佳的銷售成績，這彷彿是當代藝術脈絡延伸，或是中國當代藝術市場的延伸，而非新媒體藝術或 NFT 原生社群的市場！（詳情請見 Bitman 的文章）
- 策展人 X NFT
歐陸的新興策展人 Anika Meier 曾經說過：「藝術家是新的收藏家，收藏家是新的藝廊，藝廊業者都消失了。」 Anika 策劃非常多 NFT 展覽與論壇，皆取得商業上與藝術領域的成功，包含 Marina Abromovic 的 The Hero、NFT Art Linz 等等。畫廊業者該如何看待新興 NFT 經紀產業與 NFT 藝術專業分工化的現象？
- 公共畫廊 X NFT
倫敦的蛇形藝廊於去年的出版品「Furture Art Ecosystem 2」曾經提到，公共藝廊需大量投資藝術鄰接（adjacent）產業，包含區塊鏈科技、遊戲產業、電影等等，才能維持公共性（commons）價值，並產生新型態的客觀量化基準。對於官方或半官方機構，該如何看待 NFT 產業？台灣需要一個以公共性為主的加密藝術機構嗎？（這也是 FAB DAO 想要處理的問題）
Bonus. 當代藝術家 X NFT
若當代藝術家似乎沒有長期耕耘 NFT 藝術市場的打算，身為收藏者，該如何看待這件事，我們該收藏「顯然」只會一次性發行作品藝術家嗎？而台灣藝廊業者或策展人在此前提下，該如何決定與哪些藝術家合作？那藝術家呢？畫廊該進場嗎？如此跳坑形式會影響藝術家本來的行情嗎？